Se hacen arreglos y composiciones musicales.
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domingo, 14 de mayo de 2017
martes, 28 de febrero de 2012
Edición Scriptorium 2012, un nuevo nacer...
Si hay algo que nos resulta incómodo es la inacción y la apatía...
Como obreros de la universalidad el movimiento es la constante, es la clave del descubrimiento, de la identidad. Ante ese movimiento respondemos en la aparente calma que parecía envolver a nuestro sitio, esa calma que no es tal sino que por el contrario ha sido un año de agitado crecimiento y expectativas para llevar a cabo.
Ahora, el 2012, nos abre sus puertas para un renacer permanente, en un futuro constante del presente que se abre paso en la llama de la oscuridad para hacer tangible todo aquello que suponíamos lejano.
Edición Scriptorium saluda a todos aquellos obreros y luchadores de la universalidad que en su construccion permanente hacen posible la contemplación de lo insospechado.
En esta aparente calma, pronto estaremos en el campo de la acción visible para presentar nuevas obras y aportes.
Como obreros de la universalidad el movimiento es la constante, es la clave del descubrimiento, de la identidad. Ante ese movimiento respondemos en la aparente calma que parecía envolver a nuestro sitio, esa calma que no es tal sino que por el contrario ha sido un año de agitado crecimiento y expectativas para llevar a cabo.
Ahora, el 2012, nos abre sus puertas para un renacer permanente, en un futuro constante del presente que se abre paso en la llama de la oscuridad para hacer tangible todo aquello que suponíamos lejano.
Edición Scriptorium saluda a todos aquellos obreros y luchadores de la universalidad que en su construccion permanente hacen posible la contemplación de lo insospechado.
En esta aparente calma, pronto estaremos en el campo de la acción visible para presentar nuevas obras y aportes.
martes, 15 de marzo de 2011
MEDITACIÓN, de Aleksandr Konstantínovich Glazunov (partitura)
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Título: MEDITACIÓN
Compositor: Aleksandr Konstantínovich Glazunov (1865 - 1936)
Versión: Para Violín y Piano, Op. 32
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
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Título: MEDITACIÓN
Compositor: Aleksandr Konstantínovich Glazunov (1865 - 1936)
Versión: Arreglo para Violín y Cuarteto u Orquesta de Cuerdas
Arreglo musical: Eduardo J. Argañaraz
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
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La "MEDITACIÓN", de Glazunov, es infaltable en la literatura violinística. Con sumo esfuerzo ofrecemos la versión original para Violín y Piano (existe la versión original para Violín y orquesta) y una versión arreglada para Violín y Cuerdas, ya sea en cuarteto u orquesta (violín, viola, violoncello y contrabajo).
A continuación transcribimos el Prefacio para la Primera Edición de estas dos versiones
Prefacio para la Primera Edición
Nos complace poner a disposición de todos una obra universal y popular del repertorio violinístico como lo es "Meditación", de Aleksandr Glazunov; en su versión original para Violín y Piano Op. 32, y en arreglo para Violín Solista y Cuarteto, u Orquesta, de Cuerdas (Violín Solista, Violín, Viola, Violoncelllo y Contrabajo).
Estamos convencidos que el repertorio literario Universal es necesariamente popular.
Tanto las Letras como la Música que han adquirido carácter universal lo han hecho a través del basamento popular, de la conquista del corazón humano, y que más allá de las nacionalidades de sus creadores se han expandido en un lenguaje metafísico, abstracto, al que no podríamos llegar a enmarcar en simples definiciones, donde el "populi", el pueblo, se adueña y ya considera parte de sí eso que ha llegado a su sensibilidad por la simple razón de que ese mensaje "ha llegado": se ha establecido una comunicación que rebasa lineamientos materiales-temporales, se ha univerzalizado. Es la posta del atleta que pasa de una mano a otra en una rueda infinita.
Desde nuestro espacio pretendemos simplemente contribuir a la universalización del conocimiento, de manera que ese Iluminismo tan vivamente deseado por las generaciones más optimistas de la Historia sea una realidad tan palpable como algo irrefutable, y que sus logros, necesariamente adjuntos e indivisibles, se manifiesten plenamente como piezas de una maquinaria de gran precisión.
Por supuesto que tal deseo es ambicioso y de ardua labor pero totalmente asequible mediante la constancia y porqué no colaboración mutua de piedra sobre piedra, ladrillo sobre ladrillo, para lograr una edificación insospechada.
Invitamos a aquél obrero de la universalidad a contribuir con la provisión, para posterior difusión, de materiales inéditos o de difícil consecución, principalmente, como también de cualquier tipo de material literario para que los sueños que surgieron como utopías inmensas se transformen en parte de nuestra realidad diaria y nuestra visión de las cosas adquiera horizontes aún más vastos.
Eduardo Javier Argañaraz
Catamarca, marzo de 2011
A continuación transcribimos el Prefacio para la Primera Edición de estas dos versiones
Prefacio para la Primera Edición
Nos complace poner a disposición de todos una obra universal y popular del repertorio violinístico como lo es "Meditación", de Aleksandr Glazunov; en su versión original para Violín y Piano Op. 32, y en arreglo para Violín Solista y Cuarteto, u Orquesta, de Cuerdas (Violín Solista, Violín, Viola, Violoncelllo y Contrabajo).
Estamos convencidos que el repertorio literario Universal es necesariamente popular.
Tanto las Letras como la Música que han adquirido carácter universal lo han hecho a través del basamento popular, de la conquista del corazón humano, y que más allá de las nacionalidades de sus creadores se han expandido en un lenguaje metafísico, abstracto, al que no podríamos llegar a enmarcar en simples definiciones, donde el "populi", el pueblo, se adueña y ya considera parte de sí eso que ha llegado a su sensibilidad por la simple razón de que ese mensaje "ha llegado": se ha establecido una comunicación que rebasa lineamientos materiales-temporales, se ha univerzalizado. Es la posta del atleta que pasa de una mano a otra en una rueda infinita.
Desde nuestro espacio pretendemos simplemente contribuir a la universalización del conocimiento, de manera que ese Iluminismo tan vivamente deseado por las generaciones más optimistas de la Historia sea una realidad tan palpable como algo irrefutable, y que sus logros, necesariamente adjuntos e indivisibles, se manifiesten plenamente como piezas de una maquinaria de gran precisión.
Por supuesto que tal deseo es ambicioso y de ardua labor pero totalmente asequible mediante la constancia y porqué no colaboración mutua de piedra sobre piedra, ladrillo sobre ladrillo, para lograr una edificación insospechada.
Invitamos a aquél obrero de la universalidad a contribuir con la provisión, para posterior difusión, de materiales inéditos o de difícil consecución, principalmente, como también de cualquier tipo de material literario para que los sueños que surgieron como utopías inmensas se transformen en parte de nuestra realidad diaria y nuestra visión de las cosas adquiera horizontes aún más vastos.
Eduardo Javier Argañaraz
Catamarca, marzo de 2011
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Título: MEDITACIÓN
Compositor: Aleksandr Konstantínovich Glazunov (1865 - 1936)
Versión: Para Violín y Piano, Op. 32
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
Partitura General/Full Score + Particella Violín:
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Título: MEDITACIÓN
Compositor: Aleksandr Konstantínovich Glazunov (1865 - 1936)
Versión: Arreglo para Violín y Cuarteto u Orquesta de Cuerdas
Arreglo musical: Eduardo J. Argañaraz
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
Partitura General/Full Score + Particellas
(Violín Solista, Violín, Viola, Violoncello y Contrabajo):
(Violín Solista, Violín, Viola, Violoncello y Contrabajo):
domingo, 23 de enero de 2011
Alceste (o Alcestes), de Christoph Willibald Gluck (partitura)
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Título: Overtura de la Ópera "Alceste"
Compositor: Christoph Willibald Gluck (1714 - 1787)
Versión: Arreglo para orquesta de cuerdas
Arreglo musical y Coda: E. Argañaraz
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
Título: Overtura de la Ópera "Alceste"
Compositor: Christoph Willibald Gluck (1714 - 1787)
Versión: Arreglo para orquesta de cuerdas
Arreglo musical y Coda: E. Argañaraz
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
Se dice que lo bueno y breve es doblemente bueno; Gluck nos demuestra con hechos en su overtura de "Alceste" que lo bueno pero con pocos elementos compositivos es simplemente genial, es una obra maestra.
De por sí mismo el drama de Alceste, esa historia al que los poetas y artistas han vertido sus lágrimas por más 3000 años en recuerdo de esa gran mujer que existió alguna vez exhalando vida con su corazón de fuego, el drama mismo de esta mujer que genera admiración, es algo muy complejo tanto en su historia, que se tejen diversas y múltiples facetas y personajes de toda índole, como en la vivencia dramática arremolinados por los hechos de su mismo interior.
Intentar abarcar lo extenso de las sensaciones con sus aterradoras premoniciones y sentencias en apenas unos cuantos compases y cumplirlo a rajatabla con total éxito, es la labor de un gigante, de un maestro de maestros, tal es la talla indiscutida de C. W. Gluck.
Como venimos insistiendo ante la obra de Gluck: aquí encontramos el germen de la forma sonata, el drama musical, y ese drama musical, al que bien asienta el drama vivido por Alceste se encuentra substanciado o encerrado en el semitono. El semitono como elemento tensionante y abstracto que genera una explosión ulterior en las mentes de los oyentes y no podemos pasar inadvertida cualquier mínimo fragmento que llegue a nosotros sin tomar partido alguno.
El drama de Alceste es un drama vívido, lleno de esperanzas y terror pero que ese terror cede para dar paso al heroismo en la abnegación de ese corazón de fuego y de ese espíritu decidido que lo entrega todo sin especulación alguna y que los dioses y el destino saben recompensar inmediatamente.
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De por sí mismo el drama de Alceste, esa historia al que los poetas y artistas han vertido sus lágrimas por más 3000 años en recuerdo de esa gran mujer que existió alguna vez exhalando vida con su corazón de fuego, el drama mismo de esta mujer que genera admiración, es algo muy complejo tanto en su historia, que se tejen diversas y múltiples facetas y personajes de toda índole, como en la vivencia dramática arremolinados por los hechos de su mismo interior.
Intentar abarcar lo extenso de las sensaciones con sus aterradoras premoniciones y sentencias en apenas unos cuantos compases y cumplirlo a rajatabla con total éxito, es la labor de un gigante, de un maestro de maestros, tal es la talla indiscutida de C. W. Gluck.
Como venimos insistiendo ante la obra de Gluck: aquí encontramos el germen de la forma sonata, el drama musical, y ese drama musical, al que bien asienta el drama vivido por Alceste se encuentra substanciado o encerrado en el semitono. El semitono como elemento tensionante y abstracto que genera una explosión ulterior en las mentes de los oyentes y no podemos pasar inadvertida cualquier mínimo fragmento que llegue a nosotros sin tomar partido alguno.
El drama de Alceste es un drama vívido, lleno de esperanzas y terror pero que ese terror cede para dar paso al heroismo en la abnegación de ese corazón de fuego y de ese espíritu decidido que lo entrega todo sin especulación alguna y que los dioses y el destino saben recompensar inmediatamente.
Partitura General/Full Score:
Violín I:
Violín II:
Viola:
Violoncello:
Contrabajo:
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miércoles, 3 de febrero de 2010
Suite para 4 violines, Suite para Cuerdas, de Ladislav Gabrielli (partituras)
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Nos complacemos en presentar una obra maestra de la música; una primicia de Edición Scriptorium para todo el mundo:
y un arreglo, de esta misma Suite, hecho para orquesta de cuerdas a la que hemos denominado "SUITE PARA CUERDAS"
Por el momento sabemos el año de nacimiento pero no la de su fallecimiento (1851 - 19...)
Los únicos datos que teníamos del compositor era su nombre y la dedicación tal como sale en la portada de la partitura (la edición original, partitura que cuenta con más de cien años); pero por suerte gente ilustrada nos colaboró con tan valiosísima información. Aquí la portada:
Título: SUITE para 4 violines
Compositor: Ladislav Gabrielli (1851 - 19??)
Versión: Original para cuatro violines
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
Violín I:
Violín II:
Violín III:
Violín IV:
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Título: SUITE PARA CUERDAS
Compositor: Ladislav Gabrielli (1851 - 19??)
Versión: Arreglo para orquesta de cuerdas
Arreglo musical: E. Argañaraz
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
Cualquier error que se detecte agradeceremos nos avisen a través de algún comentario o por mail a edicionscriptorium@gmail.com. Gracias
Nos complacemos en presentar una obra maestra de la música; una primicia de Edición Scriptorium para todo el mundo:
SUITE para 4 violines, de Ladislav Gabrielli
y un arreglo, de esta misma Suite, hecho para orquesta de cuerdas a la que hemos denominado "SUITE PARA CUERDAS"
Por el momento sabemos el año de nacimiento pero no la de su fallecimiento (1851 - 19...)
Los únicos datos que teníamos del compositor era su nombre y la dedicación tal como sale en la portada de la partitura (la edición original, partitura que cuenta con más de cien años); pero por suerte gente ilustrada nos colaboró con tan valiosísima información. Aquí la portada:
à Monsieur le Commandeur
ETTORE PINELLI
Professeur à l'Académie de Ste. Cécile à Rome
SUITE
pour
4 Violons
par
L. GABRIELLI
ETTORE PINELLI
Professeur à l'Académie de Ste. Cécile à Rome
SUITE
pour
4 Violons
par
L. GABRIELLI
Título: SUITE para 4 violines
Compositor: Ladislav Gabrielli (1851 - 19??)
Versión: Original para cuatro violines
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
Partitura General/Full Score:
Violín I:
Violín II:
Violín III:
Violín IV:
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Título: SUITE PARA CUERDAS
Compositor: Ladislav Gabrielli (1851 - 19??)
Versión: Arreglo para orquesta de cuerdas
Arreglo musical: E. Argañaraz
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
Partitura General/Full Score:
Violín I:
Violín II:
Viola:
Violoncello:
Contrabajo:
Violín I:
Violín II:
Viola:
Violoncello:
Contrabajo:
Cualquier error que se detecte agradeceremos nos avisen a través de algún comentario o por mail a edicionscriptorium@gmail.com. Gracias
Edición Scriptorium
07 Febr 2010
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07 Febr 2010
miércoles, 20 de enero de 2010
Ifigenia en Áulide (Iphigénie en Aulide), de Christoph Willibald Gluck (partitura)
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Título: Overtura de la Ópera "Ifigenia en Áulide"
Compositor: Christoph Willibald Gluck (1714 - 87)
Versión: Arreglo para orquesta de cuerdas
Arreglo musical: E. Argañaraz
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
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Título: Overtura de la Ópera "Ifigenia en Áulide"
Compositor: Christoph Willibald Gluck (1714 - 87)
Versión: Arreglo para orquesta de cuerdas
Arreglo musical: E. Argañaraz
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
Esta Overtura de Gluck, en su versión original de la Ópera, conecta directamente al Primer Acto sin separación alguna
En la época de Gluck las Overturas cumplían su función específica de "abrir" (apertura) la obra, de dar por comenzada la obra en sí y generalmente caía sin intermedios a la Primera Escena del Primer Acto; a diferencia de lo que ocurre con la Overtura de "Orfeo y Eurídice", la que publicamos recientemente, en donde la Overtura está aislada con principio y fin, razón por la que se puede interpretar separadamente de la Ópera misma como si fuera una obra independiente
Justamente, con el correr del tiempo, los compositores prestan dedicación especial a a las Overturas y las componen en forma aisladas porque entra a predominar el criterio compositivo de "sinopsis" de la obra que a continuación se va a interpretar; o sea en la Overtura ya se encuentran todos los elementos que componen el drama que se va a vivir...
Si queremos ser más gráficos nos podemos remitir a las overturas de Beethoven, por ejemplo, donde expone todo el contenido dramático de la obra (ópera o puestas en escena) con principio y final
Nos atrevemos a decir que Gluck es el que enciende la mecha de este proceso que sufren las overturas en todos sus sentidos. Gluck con la presentación de sus nuevas óperas propone unas overturas revolucionarias de una gran labor compositiva donde el gérmen de la forma "Sonata" (dos temas contrastantes y su tratamiento) adquiere identidad y se consolida ya en forma permanente y quizás se transforma así en el centro de inspiración de los compositores nóbeles contemporáneos que se codeaban en esa época
La overtura de Ifigenia en Áulide es de características muy evolucionadas; tal es así que posteriormente Richard Wagner la orquestará para la orquesta clásica moderna y para lo cual compone una coda, de manera que pueda ser interpretada en forma separada de la ópera, pero... está tan bien compuesta que si no tuviéramos noticia de esta advertencia no nos daríamos cuenta de que la coda fue agregada posteriormente por Wagner
También se dice que hay hay una coda de Mozart para esta obra, pero todavía no hemos dado con ella, por lo que sería muy interesante si alguien la tuviera nos la envíe para luego publicarla
En la época de Gluck las Overturas cumplían su función específica de "abrir" (apertura) la obra, de dar por comenzada la obra en sí y generalmente caía sin intermedios a la Primera Escena del Primer Acto; a diferencia de lo que ocurre con la Overtura de "Orfeo y Eurídice", la que publicamos recientemente, en donde la Overtura está aislada con principio y fin, razón por la que se puede interpretar separadamente de la Ópera misma como si fuera una obra independiente
Justamente, con el correr del tiempo, los compositores prestan dedicación especial a a las Overturas y las componen en forma aisladas porque entra a predominar el criterio compositivo de "sinopsis" de la obra que a continuación se va a interpretar; o sea en la Overtura ya se encuentran todos los elementos que componen el drama que se va a vivir...
Si queremos ser más gráficos nos podemos remitir a las overturas de Beethoven, por ejemplo, donde expone todo el contenido dramático de la obra (ópera o puestas en escena) con principio y final
Nos atrevemos a decir que Gluck es el que enciende la mecha de este proceso que sufren las overturas en todos sus sentidos. Gluck con la presentación de sus nuevas óperas propone unas overturas revolucionarias de una gran labor compositiva donde el gérmen de la forma "Sonata" (dos temas contrastantes y su tratamiento) adquiere identidad y se consolida ya en forma permanente y quizás se transforma así en el centro de inspiración de los compositores nóbeles contemporáneos que se codeaban en esa época
La overtura de Ifigenia en Áulide es de características muy evolucionadas; tal es así que posteriormente Richard Wagner la orquestará para la orquesta clásica moderna y para lo cual compone una coda, de manera que pueda ser interpretada en forma separada de la ópera, pero... está tan bien compuesta que si no tuviéramos noticia de esta advertencia no nos daríamos cuenta de que la coda fue agregada posteriormente por Wagner
También se dice que hay hay una coda de Mozart para esta obra, pero todavía no hemos dado con ella, por lo que sería muy interesante si alguien la tuviera nos la envíe para luego publicarla
Partitura General/ Full Score:
Violín I:
Violín II:
Viola:
Violoncello:
Contrabajo:
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lunes, 28 de diciembre de 2009
Himno Nacional Argentino, de Blas Parera (partituras)
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Título: Himno Nacional Argentino
Compositor: Blas Parera
Versión: Arreglo para orquesta de cuerdas
Arreglo musical: E. Argañaraz sobre el arreglo de Pedro Esnaola (original de B. Parera escrito en Mi bemol, luego a mediados del S. XX fue pasado a Si bemol por resolución oficial)
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
Creemos que esta versión para orquesta de cuerdas es la única disponible en la Web, sea gratis o no
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Título: Himno Nacional Argentino
Compositor: Blas Parera
Versión: Arreglo para orquesta de cuerdas
Arreglo musical: E. Argañaraz sobre el arreglo de Pedro Esnaola (original de B. Parera escrito en Mi bemol, luego a mediados del S. XX fue pasado a Si bemol por resolución oficial)
Editorial: Edición Scriptorium - Catamarca
Formato: Archivos PDF
Creemos que esta versión para orquesta de cuerdas es la única disponible en la Web, sea gratis o no
Orquesta de Cuerdas + Canto/Full Score:
Partitura Instrumental (sin canto):
Violín I:
Violín II:
Viola:
Violoncello:
Contrabajo:
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